眼光：之前你的作品中很少以动物为主角，这次拍摄《众神之地》，对于进入动物纪录片这一领域，你和团队是如何做准备的？对于“旗舰动物”、动物图腾，做了哪些相关的考据工作？
曾海若：其实很多职业，在开拓新领域的时候，都需要研究与调查。我们的工作，也是一步步完成的，先是查资料，看书，走访专家学者爱好者，写方案，做出大致的构想，圈定出范围，就可以去现场调研了。
去现场看，一是看动物，二是看人，三是看环境。我们最终选择的时候，动物的图腾感很重要，但同时又要有可拍摄的故事情节。我们会去看这种动物在当地的传闻多不多，是否深入到传统和习俗之中，行动轨迹有没有规律可循。在开拍前，除了拍摄计划，最重要的，是现场的向导。找到了解动物习性的向导至关重要——虽然大多数时候，向导还是缺失的。
最后，我还想说，调研考察出方案，还有一个很重要的作用，就是获取资金，这对于自然类题材的纪录片来说，至关重要。
看人一眼然后跑开，以藏羚羊为代表的有蹄类动物都相当谨慎
眼光：你在导演手记中提到，在实际拍摄过程中“最难的并不是拍摄到这些动物，而是将动物的行为故事化”，这样的故事创作通常是一个怎样的过程？
曾海若：我们在经过实地调研之后，开拍出发之前，每一集片子都会有一份详细的调研报告（详细到哪儿吃、哪儿住、哪儿加油、日出日落的时间等等），以及一份内容阐述，类似于剧本。这个剧本，是根据以往发生过的情况，和对未来的预判，做的一个故事框架，这个框架当然也体现了这一集的核心主题。
开拍之后，这个剧本会根据实际的情况，不断调整，随时变化，有增加，有删减。整个拍摄，就是剧本重写的过程。但开拍前的剧本，异常重要，它是一把尺子，保证现场拍摄不会偏离航线。
当真实的故事已经全面发生，原来的尺子就可以丢掉了。比如我们最初对野牦牛剧本设计，是希望拍摄到几头公牛，在野牦牛群里互相争斗，失败者下山抢亲，生下小牛，来年小牛追随父亲来到野牦牛群，但无法真正融入，最终小牛仍旧回到家牦牛群，这是根据调研得到的理想故事。但实际的拍摄却因为种种原因，大相径庭。拍摄野牦牛群的困难重重，牧民与野牦牛的关系，也越来越复杂，最重要的是，我们没有想到，昆仑在现场会冲击牛群，以及小牛的死——牧民说，卖牛时小牛受伤是常有的事情，但直接挣扎而死的情况，从没出现过。
想象的剧本，与现实的情况，差异就是这么大，但原先剧本中，对野牦牛与家牦牛群的复杂纠葛的